同学们好，今天我们来学习解蒙太奇的知识。

通过这堂课 大家将会了解到什么是叙事蒙太奇、表现蒙太奇以及镜头组接的基本规律。

相信大家对蒙太奇这个词汇并不陌生，它是由法语“montage”音译而来，原本是作为建筑学中的术语——装配、安装来使用的。当它被引申到电影理论中后，含义变成了电影作品创作过程中的剪辑和组合。所以，蒙太奇这个抽象的词汇其实就是剪辑的意思。其实动画电影导演，就像建筑师一样，组接调整每个镜头，就像在给一座美丽的建筑设计结构。

苏联电影艺术家库里肖夫说： “把动作的各个镜头在一定顺序下连接成一个完整的艺术品，这就叫蒙太奇”。

他曾进行过一个著名实验——“库里肖夫实验”，他为俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列，由此得出结论：单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影的艺术。影片的结构基础不是来自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇。

接下来我们进行一组练习来感受蒙太奇的神奇。同学们看这三张图片，左侧的图A里有一个开心大笑的男人，中间的图B里是一个拿枪的人，最后这张图C里是一个惊恐的男人。如果按照A+B+C的顺序呈现，那么这组镜头体现了这个男人看到枪后懦弱，胆小，恐惧的情绪。如果我们重新排列，以C+B+A的顺序呈现，那么这组镜头体现了这个男人的勇敢，无谓和惊奇。

下面这两组镜头，排列方式不同，A组镜头表现的是一个大笑的男人看到尸体后笑不出来了，B组镜头表现的是面无表情的男人看到尸体后大笑，同样的镜头，使用不同的组接方式能够传递给观众截然不同的信息。这就是它的神奇之处。

蒙太奇有三个层次，第一、蒙太奇作为影视艺术的基本构成手段。根据一定的创作目的对画面、声音进行有机组合。第二、蒙太奇作为影视剪辑的具体技巧，使用于画面与画面、声音与声音、画面与声音之间的剪辑之中。第三、蒙太奇作为一种独特的思维方式，贯穿于影视作品创作的始终。属于形象思维。

常见的蒙太奇分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇两大类。

首先说叙事蒙太奇，是影视片中最常用的一种叙事方法。它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落。 可以细分成平行蒙太奇，交叉蒙太奇，重复蒙太奇和连续蒙太奇。

平行蒙太奇是将两条或两条以上情节线索的镜头、场面或段落剪接在一起，并列展现。 比较有代表性的作品是《云图》，这部电影共穿插了六条故事线，且各个故事线的内在逻辑和情绪达到了一个精准的平衡。这种多线平行叙事的方式，使得电影在叙事结构上呈现出高度的复杂性和艺术性，但同时也对观众的观影理解能力提出了较高的要求。

交叉蒙太奇和平行蒙太奇相似，有严格的同时性，把同一时间，不同空间的两种动作交叉剪辑，构成紧张的氛围和强烈的节奏感。两条时间线是相交的，一般的剪辑点会比平行蒙太奇要快很多。最常见的应用类似最后一分钟营救，在AB两者之间不断的切换。代表作品如《少数派报告》里抓人时警察和犯人之间相互剪辑，还有一个进阶的应用是当警察抓捕犯人时，毫不知情的犯人和全力行动的警察之间的镜头切换，来营造紧张的气氛，但是当警察推门准备逮捕犯人时才发现进错了房间，虚晃一枪，这种方法会给我们一种落差感，来告诉观众故事并没有这么简单。

重复蒙太奇是让一个具有一定寓意的镜头或物品在关键时刻反复出现，以达到刻画人物，深化主题的目的。如《你的名字》中通过红绳的反复出现，构建了一个循环往复、相互呼应的叙事结构。红绳的每一次出现都是对前一次情节的回顾和强化，同时也为后续的情节发展埋下了伏笔。这种结构不仅使影片的叙事更加紧凑、连贯，也增强了观众对影片主题的理解和感受。《闻香识女人》中，阿尔帕西诺角色的舞蹈动作被重复展现，通过这种重复蒙太奇手法，观众能够更深刻地感受到角色的情感和内心世界。《闪灵》中两个女孩在酒店走廊上的镜头被重复出现，营造了一种不安和紧张的氛围，增强了影片的恐怖效果。

连续蒙太奇是最基本的结构类型。它不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展，而是沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。通常在剧情和纪录类影片中应用较多。动画《飞屋环游记》中展现卡尔和艾莉的婚后生活的部分，虽然时间跨度大，但通过连续蒙太奇手法，将他们的爱情故事和共同梦想压缩在短短几分钟内展现给观众。这种手法不仅让观众感受到了时间的流逝和情感的积累，还通过音乐和画面的有机结合，营造出了温馨感人的氛围。